The demo tapes have been remastered for its CD edition on the 25th anniversary of their reléase by Jorge González Ensamble.
Produced by Jaime Alfaro and Muki Records.
Artwork by Manuel Serpa.
In 1998 I was 21 years old and my melomania had led me to participate in the shoegaze post-rocker movement CRISÁLIDA SÓNICA for which I invented two separate projects such as AVALONIA and FRACTAL. The first was a kind of amorphous shoegaze in tune with Spoonfed Hybrid, Lovesliescrushing and Seefeel with which we bequeathed recordings in demo format recorded around 1996 and a concert at the beginning of 97 with the avantgarde ppl. After Avalonia dissolved, I did not give up my metamusical impetus and almost instantly I formed FRACTAL together with Wilmer Ruiz and Hugo Medina from HIPNOASCENSIÓN. I owe the name of the project to Hugo who had the good sense to replace the suspiciously ethereal Arcelly with a more virile Fractal. Ha! However, it was with the alias of Arcelly that we appeared in the flyers for the concert at La Noche that Holy Week in 1997.
Months passed and we were reduced to a duo and it was then that with Wilmer Ruiz we dedicated ourselves to composing electronic pieces with an experimental post-rock shape. I remember the rehearsals prior to each concert alone at home or in a duo already in Surco. The gigs at El Árabe Pub, Bombardón and El Más Allá. Now that I think about it, if it hadn't been for the support of my parents, none of this music would exist. I didn't have any job, I dedicated myself with passion to music and substances, attending classes at the Faculty in a manner of speaking; the coins with which I was able to pay for the recordings and this entire process were obtained directly from the support of mom and dad. Eternal thanks to them.
The FRACTAL demo tape was published on December 3, 1998, and I estimate to have pressed 50 original copies distributed in the usual places, namely, the stores in Quilca, Galerías Brasil and Polvos Rosados. Years ago I saw pirated editions of this tape in Quilca, and that's cool.
This re-edition includes 2 bonus tracks in digital format and 2 other different bonuses for the physical edition available in a few weeks. It has been produced by my compadre and brother JAIME ALFARO and LUIS ESPINOZA from MUKI RECORDS.
The remastering is carried out by JORGE GONZALEZ ENSAMBLE. While the cool artwork is courtesy of MANUEL SERPA aka ISOCAOS.
Many thanks for the comments by the illustrious DAVID STUBBS (author of the treatises "Future Days. Krautrock and the construction of modern Germany" (2016), "Sounds from Mars. A history of electronic music" (2019) and "Fear of Music. Why people get Rothko but not Stockhausen" (2009)) and HÁKIM DE MERV aka JOHN PEREYRA.
credits
released June 2, 2023
Originally released in 1998, Fractal feels like a glistening relic of the age before the internet fully enveloped the world. the musics that inform this album - the outsider electronics of Conrad Schnitzler, the black box experimentalism of Faust, the Dadaist, bass-driven energy of Cabaret Voltaire, the cosmic jazz of Sun Ra - would have had to travel physically across oceans, continents, to reach Peru, where they are processed, filtered, referenced and reinterpreted to result in a work with an originality, a character of its own.
With its buzzing, warm analogue drones, its radioactive glow, its shifts in colour and shape, its throbbing laser beams, Fractal can sometimes feel like an unmanned sound lab, mysteriously generating its own compositions at dead of night. But the very occasional murmur of a voice in a mix reminds you that human beings lurk in the machinery, discreetly determine its course.
These exquisitely maltreated electronics, at times remorseless, at times given to flights of agitation, exploration, illustrate that from repetition can come great variation, as monolithic blocks of noise give off sparks, which fly up, reproduce and take on lives and tangents of their own. Fractal is an electric feast for the imagination.
- David Stubbs
Publicado originalmente en 1998, Fractal parece una reliquia reluciente de la era anterior a que Internet envolviera completamente el mundo. Las músicas que informan este álbum -la electrónica outsider de Conrad Schnitzler, el experimentalismo de caja negra de Faust, la energía dadaísta impulsada por el bajo de Cabaret Voltaire, el jazz cósmico de Sun Ra- habrían tenido que viajar físicamente a través de océanos, continentes, para llegar a Perú, donde son procesadas, filtradas, referenciadas y reinterpretadas para dar como resultado una obra con una originalidad, un carácter propio.
Con sus zumbidos, sus cálidos drones analógicos, su resplandor radiactivo, sus cambios de color y forma, sus palpitantes rayos láser, Fractal puede parecer a veces un laboratorio sonoro sin personal, que genera misteriosamente sus propias composiciones a altas horas de la noche. Pero el murmullo ocasional de una voz en una mezcla te recuerda que hay seres humanos al acecho en la maquinaria, determinando discretamente su curso.
Esta electrónica exquisitamente maltratada, a veces sin remordimientos, a veces dada a vuelos de agitación, de exploración, ilustra que de la repetición puede surgir una gran variación, ya que los bloques monolíticos de ruido desprenden chispas, que vuelan, se reproducen y cobran vida y tangentes propias. Fractal es un festín eléctrico para la imaginación.
- David Stubbs
Contra todo y contra todos. A poco de la aparición de Compilación I (1997), la semilla plantada por Crisálida Sónica empezó a manifestarse a través de brotes de lo más disímiles y heterodoxos, siendo el riesgo y una francotiradora vocación experimental las únicas características que tenían éstos en común. Correspondientes a cada pedazo en que se fragmentó el núcleo original del colectivo, uno de los frutos más insulares de esta producción fue la maqueta epónima de Fractal -que en este 2023 cumple sus bodas de plata.
Tras veinticinco años de evolución y muchas arduas batallas al interior de una escena independiente cada vez más diversificada y generosa, si bien igual de marginada por los medios masivos, Fractal sigue sonando tan inasible/tan reacio a las clasificaciones taxonómicas como en sus días de estreno. Intermitentes pulsiones filo-industriales, desnudo/descarnado reprocesamiento de elementos expropiados de la musique concrète, cacofonismo galopante a prueba de parámetros convencionales, estética a lo lado B del post rock anglosajón... Un ejemplo palmario de nueva psicodelia minimal que se mira en el rock opiáceo de Spacemen 3, en el áspero noise-ambient hipotéticamente AM de Experimental Audio Research, en el indeterminado a-modelismo refulgente del kraut rock a lo Faust, y en la improvisación tímbrica de los Einstürzende Neubauten más inspirados.
La innata ascendencia cósmica de Fractal se pone en evidencia casi a cada minuto en que su track list original es reproducido. La transformación constante que atestiguan las composiciones que le integran orna ese sesgo de sidéreos espacios abiertos hacia los que dueto y obra se precipitan, ese imaginario de vacíos interestelares que los psiconautas Wilmer Ruiz y Wilder Gonzáles trazan en silencio detrás de la música -y que inspiró frases como “dark cosmogónico”, “misticismo de lo industrial/espacial” o la propia “dinámica del caos”. Genialidad que sigue abriéndose solitario camino en los anales del pop peruano off-mainstream, todavía un cuarto de siglo después.
- Hákim de Merv
SUPERSPACE RECORDS / MUKI RECORDS
SSR 144
En 1998 tenía 21 años y mi melomanía me había llevado a participar de la movida shoegaze post-rocker CRISÁLIDA SÓNICA para lo cual inventé sendos proyectos como lo fueron AVALONIA y FRACTAL. El primero fue una especie de shoegaze amorfo en sintonía con Spoonfed Hybrid, Lovesliescrushing y Seefeel con el que legamos grabaciones en formato demo registradas hacia 1996 y un concierto a inicios del 97 con la mancha avantgarde. Disuelto Avalonia no cejé en mi ímpetu metamusical y casi al instante formé FRACTAL junto con Wilmer Ruiz y Hugo Medina de HIPNOASCENSIÓN. Le debo el nombre del proyecto a Hugo quien tuvo el tino de reemplazar el sospechosamente etéreo Arcelly por un más viril Fractal. ¡Ja! Empero fue con el alias de Arcelly como aparecimos en los flyers del concierto en La Noche aquella Semana Santa de 1997.
Pasaron los meses y quedamos reducidos a dúo y fue entonces que con Wilmer Ruiz nos dedicamos a componer piezas electrónicas de cariz post-rock experimental. Recuerdo los ensayos previos a cada concierto solo en casa o en dupla ya en Surco. Las tocadas en El Árabe Pub, el Bombardón y el Más Allá. Ahora que lo pienso si no hubiera sido por el apoyo de mis padres nada de esta música existiría. Yo no tenía ningún empleo ni laburo, me dedicaba con pasión a la música y substancias, asistiendo mal que bien a las clases en la Facultad; las fichas con las que pude costear las grabaciones y todo este proceso las obtuve directamente del apoyo de mamá y papá. Gracias eternas a ellos.
El demo tape de FRACTAL fue publicado el 3 de Diciembre de 1998, y calculo haber prensado 50 copias originales repartidas por los lugares de rigor, a saber, las tiendas de Quilca, Galerías Brasil y Polvos Rosados. Hace años vi ediciones piratas de este tape en Quilca, ya saben dónde de ley, y bacán por ello.
Esta re-edición incluye 2 bonus tracks en formato digital y 2 otros distintos bonus para la edición física disponible en unas semanas. Ha sido producida por mi compadre y hermano JAIME ALFARO y LUIS ESPINOZA de MUKI RECORDS.
La remasterización corre a cargo de JORGE GONZALEZ ENSAMBLE. Mientras que el cool artwork es cortesía de MANUEL SERPA aka ISOCAOS.
Mil gracias por los comentarios a cargo de los ilustres DAVID STUBBS (autor de los tratados “Future Days. El Krautrock y la construcción de la Alemania moderna” (2016), “Sonidos de Marte. Una historia de la música electrónica” (2019) y “Fear of Music. Why people get Rothko but not Stockhausen” (2009)) y HÁKIM DE MERV aka JOHN PEREYRA.
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